“2020 金秋上苑批评家茶会 ”在北京普慧美术馆圆满召开

与会批评家合影（左起：葛秀支、彭峰、殷双喜、申伟光、陈孝信、贾方舟、徐虹、邓平祥、高岭、欧阳江滔、申思）

“2020 金秋上苑批评家茶会”，于11月8日在北京普慧美术馆召开，本次活动由北京普慧美术馆主办，著名批评家贾方舟先生策划主持，批评家陈孝信、邓平祥、殷双喜、徐虹、高岭、彭峰、葛秀支等人参加活动。著名艺术家申伟光先生及夫人欧阳江滔女士、北京普慧美术馆馆长申思先生出席本次活动。

11月8日上午10：30，“2020 金秋上苑批评家茶会”与会批评家贾方舟、陈孝信、邓平祥、殷双喜、徐虹、高岭、彭峰、葛秀支等人先后来到北京上苑艺术家村，参观申伟光工作室，深入了解艺术家的工作、生活状态，并参观了北京普慧美术馆及“申伟光油画作品展”和“申伟光书画作品展”。

与会批评家参观艺术家申伟光先生工作室与会批评家参观北京普慧美术馆及“申伟光油画作品展”、“申伟光书画作品展”。

与会批评家参观“申伟光书画作品展”

与会批评家参观"申伟光油画作品展”下午2：30，茶会讨论活动在北京普慧美术馆1号馆召开。

茶会活动由著名艺术批评家贾方舟先生主持，八位艺术批评家、学者以及艺术家申伟光先生、北京普慧美术馆馆长申思出席活动，与会批评家为：

贾方舟（ 批评家、策展人、中国美术批评家年会名誉主席）

陈孝信（批评家、独立艺术策划人）

邓平祥（艺术家、批评家、策展人）

殷双喜（批评家、中央美术学院教授、学报《美术研究》主编）

徐 虹（批评家、艺术家、中国美术馆学术部主任、清华大学艺术博物馆学术部主任）

高 岭（批评家、美术学博士、策展人）

彭 锋（批评家、哲学家、美学博士、策展人、北京大学艺术学院院长）

葛秀支（批评家，中国美术批评家年会副秘书长）

茶会现场

与会批评家与申伟光先生及学生合影批评家介绍

Introduction to critics

贾方舟( 著名 艺术批评家，策展人)

贾方舟，著名艺术批评家、策展人，中国美术批评家年会名誉主席。国家一级美术师。1940年生，山西壶关人。1964年毕业于内蒙古师范大学美术系，1982年转向美术理论研究，1984年调入内蒙古美术家协会，1988年被选为美协副主席。曾任《美术》杂志编辑，出版文集《走向现代——新时期美术论集》《多元与选择》等。主编《批评与我》《批评的时代》等。

陈孝信( 著名艺术批评家、独立艺术策划人)

陈孝信，笔名水聿、凝寒等，著名艺术批评家，策展人。 四川美术学院、三明艺术学院特聘教授。1943年生，江苏武进人。曾就职于南京艺术学院美术系和《江苏画刊》编辑部。参与组织、编撰我国第一部《美术辞典》。曾任“广州·首届九十年代艺术双年展”艺术鉴定委员，“第二、三届中国美术批评家年度提名展”提名批评家，第一、二、三、四、五届“当代艺术研究文献资料展”组织委员。策划、主持《中国版本艺术》第一、二、三、四、五、六、七、八、九回展览，策划、主持上海“新水墨”第二、三、四回分展览等。发表评论一百多万字。

邓平祥（著名艺术家、艺术批评家、策展人）

邓平祥，著名艺术批评家、艺术家、策展人。1947年生，湖南省宁乡人。现为中国美术家协会会员，中国油画学会理事，湖南美术家协会名誉副主席，湖南油画学会名誉主席，天津美术学院客座教授。一级美术师职称。为《美术批评家年度提名展》提名批评家，世妇会《中华女画家邀请展》评委，《中国艺术大展》艺委会委员、艺委会常务副秘书长，《20世纪中国画丛书》编委，《世纪末书系》美术卷总编，应邀担任《美术文献》、《北方美术》、《水墨》等刊物栏目主持。主要著作有论文集《论第三代画家》、《符号的欧洲》文化随笔等。

殷双喜（ 著名艺术批评家、中央美术学院教授、博士生导师、学报《美术研究》主编）

殷双喜，著名艺术批评家，策展人。1954年8月出生，中国江苏省泰县人。1991 毕业于西安美术学院美术学系，获硕士学位。2002 毕业于北京中央美术学院美术历史与理论系，获博士学位。现为中央美术学院《美术研究》副主编、中央美术学院学术委员会委员、全国城市雕塑建设指导委员会艺术委员会委员，中国雕塑学会常务理事、副秘书长、学术部主任、《中国雕塑》主编、上海油画雕塑院特聘学术主持。曾策划2003 东方既白展览、20世纪中国美术展览、中国当代雕塑艺术展等大型展览。出版有《永恒的象征：人民英雄纪念碑研究》、《现场：殷双喜美术评论集》等。

徐虹（ 著名艺术批评家、策展人、中国美术馆学术部主任、清华大学艺术博物馆学术部主任）

徐虹，著名艺术批评家、艺术家、策展人。1957年生于上海，中国美术馆学术部主任，清华大学艺术博物馆学术部主任。 1985-2002年在上海美术馆学术部工作，从事馆刊编辑、理论研究、展览策划和绘画创作。2002年到北京中国美术馆工作，为中国美术馆研究馆员，学术一部副主任。现为清华大学艺术博物馆学术部主任。曾参与策划多次国内外艺术展览和学术研讨会，发表的论文和美术批评以当代中国绘画和女性主义美术批评为主。 出版的专著有 《潘天寿传》《詹建俊》《女性美术之思》《女性艺术》等。有作品参加“中国现代艺术大展”，澳大利亚“中国新艺术展”、法国“中国当代艺术展”、上海“中国美术大展”等。撰写数篇美术批评文章在学术杂志上发表。作品《穿越四季》获第三届中国油画年展佳作奖。

高岭（著名艺术批评家、美术学博士、策展人）

高岭，著名艺术批评家、美术学博士、策展人。1964年7月生于浙江省衢州。现任教天津美术学院艺术与人文学院副教授, 同时担任四川美术学院美术史系特聘硕士生导师。 被国内美术出版媒体认为是20世纪90年代以来最为活跃、最有影响力的26位艺术批评家之一。教育背景：1982年考入北京大学哲学系哲学专业，86年毕业获学士学位。1986年考入北京大学哲学系美学专业，攻读中国绘画美学方向研究生，89年毕业获硕士学位。2002年考入中央美术学院美术史系，攻读美术理论专业博士研究生，2005年毕业获美术学博士学位。著述发表：自1987年以来，先后在国内外许多艺术专业类报刊上发表艺术理论、艺术批评和画家评论等文章近300篇，计160余万字。著述被收录的重要出版物：《批评的时代—20世纪末中国美术批评文萃》第3卷；《艺术新视界—26位著名批评家谈中国当代美术的走势》；《艺术与社会—26位著名批评家谈中国当代艺术的转向》；《镔铁—1979-2005最有价值先锋艺术评论》；《回忆与陈述—关于1949年之后的中国艺术与艺术史》等。

彭峰（北京大学艺术学院院长、著名艺术批评家、美学博士、哲学家、策展人）

彭锋，著名艺术批评家、美学博士、哲学家、策展人。1965年生于湖南祁东人。现任北京大学艺术学院院长，北京大学美学与美育研究中心副主任，国际美学协会执行委员， 策展人，第54届威尼斯双年展中国馆官方策展人。主要研究领域为：艺术哲学、艺术批评、美学原理、中国古典美学、西方当代美学、中西比较美学。出版学术著作有《美学导论》等。

葛秀支(著名艺术批评家，中国美术批评家年会副秘书长)

葛秀支，著名艺术批评家、中国美术批评家年协会副秘书长，清华大学艺术博物馆职员，从事馆刊编辑、理论研究、展览策划和绘画创作。先后发表《二十世纪中国画人物画的沿革与拓展》、《看与被看：中国19世纪摄影研究》、《全球语境下的中国当代陶艺》、《从草间弥生到大卫·霍克尼：绘画介入当代的两个例证》、《激情燃烧的八十年代美术运动》、《行动之外：西方1949-1979行为艺术译介》担任《中国行为艺术》、《中国女性艺术》和《中国装置艺术》三本文集执行主编。

申思(申伟光先生助理，北京普慧美术馆馆长)

艺术家介绍

Artist

申伟光( 著名 艺术家，居士)

中国当代著名艺术家，水墨画家，书法家，居士，法名法照、悟光。

1959年生于河北邯郸市。1981年毕业于华北理工大学艺术学院。1988年结业于南京艺术学院。1991年笃信佛教，修学佛法。1994年入住北京圆明园画家村。1997年定居北京上苑艺术家村。2007年，课徒授艺。2009年，受三皈五戒。2015年，受菩萨戒。

作品曾参加第六届全国美展、第八届全国美展、广州首届九十年代艺术双年展、首届中国艺术三年展、上苑艺术家工作室开放展、今日美术大展、“文脉当代中国版本”大型综合艺术展、超验艺术展、2008奥林匹克美术大会等艺术大展，并于北京今日美术馆、南京艺术学院美术馆等地多次举办大型个人画展，其艺术成就在中国当代艺术中独树一帜。

已出版油画作品集《申伟光作品》《申伟光艺术20年》《超验艺术》《申伟光超验绘画》。出版水墨作品集《申伟光水墨》。出版书法作品集《申伟光书法作品集》《申伟光书法集》《申伟光书写圣号作品集》。出版写生作品集《申伟光写生作品集》。出版艺术研究文献《申伟光超验艺术评论集》《纠结与超脱——申伟光油画作品评论集》《净行——一艺术家群落修学与生活纪实》。个人著述有《申伟光谈话录》《申伟光的话与画》《申伟光谈艺录》《申伟光谈艺录（二）》。

作品被中国佛教文化研究所、长安大兴国禅寺、福建霍童东山寺、北京今日美术馆、南京艺术学院美术馆、华谊兄弟传媒股份有限公司、北京国际奥林匹克艺术中心、北京晋商博物馆、南京经典艺苑、虞山当代美术馆、北京上苑艺术馆等国内外机构和私人收藏。

北京普慧美术馆简介

北京普慧美术馆，是长期展示、收藏和研究申伟光先生艺术作品及文献资料，长期关注具有信仰及精神性的艺术家，并致力于其艺术作品的展示、研究、收藏、教育和传播的非营利性私立美术馆。

北京普慧美术馆主馆位于著名的北京市昌平区上苑艺术家村，占地面积2500平方米，对外展厅面积1100平方米。其前身为北京上乘艺术空间，最早成立于2012年，后与北京普慧艺术空间合并，于上苑艺术家村，以三个独立美术展馆院落和数个艺术家工作室院落为主体，共同组成了独具特色的群落式美术馆形态，构成了艺术展示、学术研究、修学生活体验、文化交流、艺术教育、艺术品收藏、图书编辑出版等一体化独特的艺术生态。